Esto es lo que estamos viendo: "La Gran Belleza" - una película de culto sobre la carga del pasado del gran Sorrentino

En el nuevo serie Artículos cada semana hablo sobre qué películas y programas de televisión me llamaron la atención.

Paolo Sorrentino es un director sorprendentemente inestable. Puede hacer una película brillante y luego proponer algo ininteligible. Hay un abismo entre sus mejores y peores películas, “La mano de Dios” tiene un éxito incomparablemente mayor que “Donde tú estés”, y no parece haber nada en común entre “Prueba de amor” y “Loro”. Pero la "Gran Belleza" domina todas sus obras.

En las mejores imágenes de Sorrentino, la trama no juega un papel especial. "Gran Belleza" ni siquiera es un cuento, sino bocetos de la vida de una anciana italiana periodista. Deambula por Roma, se encuentra con viejos conocidos, hace nuevos, se queja, calla, recuerda el pasado. Al mismo tiempo, tiene la fuerte sensación de que ya ha visto todo esto, solo que en otras variaciones.

La Gran Belleza demuestra penetrantemente el problema de las ambiciones insatisfechas. El protagonista hace tiempo que se acepta a sí mismo como un escritor brillante, pero su última novela salió hace décadas, y en realidad es un anciano periodista laico. Pero esto no quiere decir que no sepa disfrutar de la vida. Justo en medio de la diversión, un sentimiento de impotencia e insignificancia se apodera de ellos con la misma crueldad que un dolor de muelas o un neumotórax.

La fatalidad del protagonista resuena con el esplendor del mundo exterior, más precisamente de Roma. La grande bellezza es una película hermosa, incluso demasiado hermosa. A veces empalagosa, pero al fin y al cabo, el protagonista también quiere empalagosa belleza, grandeza trascendente, reconocimiento incondicional. Quizás es precisamente por este trasfondo que su sufrimiento es tan grave: la Ciudad Eterna tiene una crisis existencial gigantesca, y no experiencias menores.

Las viejas bellezas de Roma sirven también como recuerdo de otros tiempos, de épocas mayores. Bueno, el personaje principal, para citar a Brodsky, es “un hombre de una era de segunda categoría”. Una gran y gran historia parece obligar a ser mejor, presiona, y si falla, cae sobre los hombros de una persona.

Sorrentino no puede dar una respuesta de qué hacer con esta carga de siglos pasados, pero trata de encontrar algo en su propio tiempo. Por ejemplo, la música del clásico estonio Arvo Pärt y el genio ruso Vladimir Martynov. Sus composiciones no solo complementan emocionalmente la imagen, sino que también muestran que la era no es tan terrible, hay algo en ella.

Paolo Sorrentino tuvo la "suerte" de nacer en un país que no puede dejar de lado los clásicos, de ahí las críticas increíblemente feroces del director en Italia. Casi todas las reseñas contienen una comparación con Federico Fellini, por supuesto, no a favor de un autor vivo. La crítica se cruza directamente con la carga del pasado, que tanta presión ejerce sobre el héroe de "Gran belleza". Pero al mismo tiempo, la película da la esperanza de que si todavía buscas algo hermoso en tu tiempo, entonces tal vez encuentres algo. Después de todo, si existe Arvo Pärt en esta era, entonces la búsqueda no es inútil.